回望千年丝路的使命行走——舞剧《张骞》再现荡气回肠“凿空之旅”

原标题：回望千年丝路的使命行走（主题）

(相关资料图)

——舞剧《张骞》再现荡气回肠“凿空之旅”（副题）

中国文化报记者 胡芳

由新疆艺术剧院歌舞团排演的舞剧《张骞》日前在北京中央歌剧院上演，参加“新时代舞台艺术优秀剧目展演”。该剧以史实为依据，分为“授节”“守节”“奉节”“使节”四幕，用艺术的语言讲述张骞的传奇经历，展现了中华民族坚毅、忠贞、真挚、信义的优秀品格和坚定信念，颂扬家国情怀。

张骞是“凿空”西域第一人，在历史上具有开拓东西方联系的重要意义。公元前139年，西汉建元二年，张骞奉汉武帝之命，率领一支从长安出发的和平使团，开启了一段传奇的“凿空之旅”。

舞剧《张骞》从筹拍到演出历时4年，由邢时苗、高山担任总导演。据邢时苗介绍，这部剧有几个特点：一是崭新的舞台呈现手段。把历史拉近，让现代观望历史，历史照鉴未来，充分利用舞台上大型机械装置灵活多变的特点，形成全新的舞台空间和视觉效果。二是音乐追求现代，鉴于西域特色，将视觉和听觉一起呈现。三是服装设计，以现代观念指导史实。在不违反史实的情况下，将细节做到更精细、更夸张、更具色彩与样式感。

邢时苗透露，张骞两次出使西域，一辈子都在“走”，打通了东方通往西方的道路，成就了“使者相望于道，商旅不绝于途”的辉煌。因此，这部剧的戏剧构架是用“走”来铺陈的，为此，舞台设计了一个倾斜的陡坡，还为了表现张骞出使途中一生不停地“走”而设置了一台长7米、宽2.8米的巨型跑步机，剧中众多的舞段都是在这个斜坡和跑步机上完成的。

邢时苗介绍，中央歌剧院16米宽的舞台，从这头走到那头，十几秒就结束了，无法表现“走”的状态，而不断转动的跑步机就可以解决这个问题。这个大型跑步机并非只是固定在一个斜坡上，它还要随着整个舞台的旋转不断进行角度变化。

大型跑步机的设置营造了多维的舞台空间，带来全新的观感，但是给演员的表演增加了很大难度。“这个舞台特别大，机械特别多，在跑步机上完成舞蹈动作跟在平地上跳舞是有很大区别的，跑步机在行进，演员一直逆着走，对体力是一个很大挑战。”剧中张骞的饰演者李松霖说，“这个跑步机的设计出来之后，我们跟跑步机磨合了很长时间。这种特殊的设计也体现了张骞不惧艰难、一往无前的精神。”

舞蹈家孙秋月在剧中饰演张骞的妻子匈奴公主，这是她在舞剧《曹雪芹》和《人生若只如初见》中分别饰演曹雪芹的妻子和纳兰性德的妻子之外，又一次饰演的妻子角色。

对于这个角色的理解，孙秋月表示，匈奴公主是一位很有大爱的妻子，为了成全张骞的使命、完成张骞的梦想，她一直无私奉献，最终牺牲了自己的生命。谈及她所饰演的几部剧中妻子角色的不同，孙秋月说：“她们的不同除了性格上的差异，更多的是舞蹈属性和舞蹈呈现的不同。《曹雪芹》的舞蹈属性是古典舞，形体展现上比较柔美、细腻，而这部剧中匈奴公主从小性格泼辣，骨子里有一些野性，她面对张骞的时候是特别温柔的妻子，但是她面对张骞要义无反顾回到中原时，她性格里的野性就会展现出来。”

评论家汪守德这样评价：“本剧中的角色演员都非常好，尤其女主演孙秋月能一直保持这么好的状态，表演质量都是可圈可点的。”

除了在角色性格上要有不同的塑造，在舞蹈难度上，《张骞》更考验主演的舞台驾驭能力。孙秋月有一段独舞是在一个将近45度的斜坡上完成的，“站在上面都很困难，要在上面完成控制、舞段、表演，这个难度还是很大的。”孙秋月坦言，剧中的双人舞在平地上完成已经有很高的难度了，而换成在一个斜坡上完成，舞蹈动作的阻力和发力都不同，“虽然舞台装置的运用加大了舞蹈难度，但是非常符合整部剧的剧情，它营造了二维、三维不同维度的空间展示，可谓这部剧的创新和亮点。”

剧中，由李松霖、赵家熠两位男主演同台饰演张骞。对孙秋月而言，她还是第一次在同一部舞剧中和两个主演搭档。谈及与新疆艺术剧院歌舞团的合作，孙秋月说：“他们的舞台情绪热情奔放，表演上很有张力，与此同时，我们也和他们交流了很多演出心得，彼此学习借鉴，受益良多。”

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