原标题:专访|高叶:好演员的底气
澎湃新闻记者 杨偲婷
拿到《狂飙》中陈书婷一角,高叶自认,是一种幸运。
(资料图)
几年前,高叶偶然听留白影视的创始人、《狂飙》总制片人徐康提起新项目,说有个角色很适合她。徐康简单描述了陈书婷的气质,所发挥的作用,还描述了陈书婷在KTV的一场戏。都没看到人物小传和剧本,高叶已经有了直觉,“这个角色非我莫属”。
高叶定妆后,导演徐纪周就认可了
《长安十二时辰》里的李香香,《我是余欢水》里的梁安妮,《理想之城》里的吴红玫,高叶这些年塑造了不少精彩角色,业内都认可她的实力。她在生活中也是大大咧咧的爽朗人儿,但在争取角色上,她却常常害羞被动,“演员是很被动的,我的选择并不那么多”。
可为了“陈书婷”这个心仪的角色,她鼓起勇气毛遂自荐,去见了导演徐纪周,虽然两方只是简单聊了聊,但事情推进得十分顺利。原来主创中有不少人看过《我是余欢水》,其中高叶饰演的梁安妮,给大家留下了深刻印象,“他们说,我身上有一股劲儿”。
但真正得到大家的认可,依然需要一个过程。
第一次被导演认可,是定妆时。上一个戏刚刚杀青,高叶就连夜进了《狂飙》剧组,定妆时已经晚上11点多了。高叶换上戏服之后,徐纪周一看就高兴起来,打开自己手机在现场大放梅艳芳的《夕阳之歌》。“他觉得这个人物成立了。”高叶笑说,“你看看咱们这种单纯的创作者,只要看到创作中有对的东西出来,就会很兴奋。”
随后,是剧中第一个阶段剧情拍完时,徐纪周对高叶说,“后面你就在这个角色里放飞自我就行了”。基本上,高叶在表演上的创意,徐纪周都认可,而她也不爱说太多,大概的构思得到导演认同,她就默默开演,“说得再多再漂亮,没你演得漂亮有用。”
陈书婷这个“大嫂”角色,每一个细节的建立,都有高叶的细致斟酌。她平时喜欢画画,对颜色敏感,看剧本时,也常常在单场戏中感受人物的状态“是什么颜色”。《狂飙》筹备时,她跟服装老师沟通,也会以颜色定位人物和某场戏,细致到服装配色。“你看勒高启强脖子那场戏,我身上衣服颜色,外黑里红,如果换身衣服,可能就没有现在的意思对。”
连剧中陈书婷的每一个妆面都是高叶自己画的,她会根据人物状态和阶段对妆容做出调整。妆面细致的变化,被细心的观众发现,高叶会特别感动,“我这些小小的设计居然有人发现,真的好感激大家。”
除了人物的外形设计,更重要的是人物内心的成长和流变,这部分自然交给了案头工作。“案头工作不光是背好台词和琢磨单场戏,你要想这个人物的前世今生,在剧本之外,她的人生是怎么过的?”
在陈书婷于剧中出场之前,她经历了怎样的人生?她跟泰叔是怎么认识的?她后来为什么选择了高启强?高叶会在心里一遍遍梳理她的人物小传,“想清楚她的成长逻辑,把她跟每个人的人物关系理清楚后,在这个框架里,谁都撼动不了你的逻辑了。”这时开始表演,就是让这个角色自己生长。“就像挖个坑,埋好种子,等它春天发芽。”
如何塑造大佬背后的大嫂
过往,不少警匪剧集里,也有大佬背后的大嫂形象,但这些人物,通常是扮演依附于男性大佬的形象,但陈书婷有些不同,是这个大嫂让高启强成为了“强哥”,网友们总结:流水的大哥,铁打的大嫂。对于这个人物的塑造,高叶有她无论如何想传达的东西。
“无论是想当家庭主妇也好,还是想开创一番事业,女性的人生选择没有高下之分。但我们往往低估了操持家庭的女性的重要和付出。在陈书婷这个角色里,我个人非常想说的是,女人要把一个家操持好,是需要大智慧的,不比在外面闯一番事业简单。”高叶说道,“每个人的人生追求不一样,作为女性,只要按照自己的意愿去过自己的人生就很好了。”
陈书婷对高启强的重要性,于无声处润物细无声地展露。她打造高启强的对外形象,提点他为人处世,前期给予帮扶和资源,后期面对危机夫妻一唱一和联手对外。比如她为高启强挑选丝巾那场戏,是高叶跟张颂文一起聊出来的细节。“高启强言行、着装的转变,陈书婷起了很大的作用,他的很多决策,陈书婷也有参与。”
高叶表示,“在你濒临失控的时候我拉你一把,在你不勇敢的时候我推你一下,陈书婷这个女人,她的强悍就在于她把这个家当成了事业在经营。”
《狂飙》很多“出圈”的段落,高叶透露都是主创们在现场“碰”出来的惊喜,“最近大家‘嗑’的比较多的,大部分是即兴加的。”在高叶看来,具体的人物塑造,往往需要到现场跟导演和其他演员沟通,才会碰撞出更多火花。“如果把所有表演细节都设计得特别清楚,可能反而丧失了一些惊喜。”
比如高陈二人初识,勒脖子那场戏,高叶开拍前想了两天,到了现场,她直接问张颂文,“一会儿我用腰带勒你可以吗?他说没问题”。
还有剧中陈书婷的第一次出场,也是高叶和张译拍的第一场对手戏,张译看了看现场环境,对高叶来了一句,“你试试从楼上走下来”,高叶回答“行”。她立刻知道张译建议的是怎样的表演状态,而自己该以什么样的姿态走下来。
几乎总是在一瞬间,好的表演者之间,便能明了对方的意图。“当你们能在同一个语境里表演时,会有一个天然的‘罩子’,把我们几个演员罩在里面,这个‘罩子’就叫信任。很多时候创作者之间的惺惺相惜,就是在这样的默契中建立的。”
陈书婷的火爆出圈,让高叶既开心又意外,“因为以前网上常出现的形容女性的词儿是‘白幼瘦’‘少女感’。”高叶坦言,“会得到大家的认可,我觉得是观众的审美更多元了,也会欣赏很有主见和棱角,敢把自己的欲望宣之于口的‘姐姐’型角色了。也许十年前,陈书婷这样的角色不会受欢迎,甚至会被骂。”
在高叶这里,角色本身没有“正反”和“黑白”之分,“我从来没想过,我是不是在塑造反面人物。我只是演一个‘人’,我去理解这个人,并把我理解到的演出来。”
当初拍《我是余欢水》时,导演提醒高叶,梁安妮这个角色不是正面人物,可能会被人骂。高叶却自信地回答:“没事的导演,分谁来演,我来就没事。”果然,梁安妮成为该剧最亮眼的角色之一。
“我们误解并低估观众了,觉得观众会‘非黑即白’,不是,你给观众的是好东西就行了,只要你能把角色演得好,观众一定能接收到。观众都能过好自己的一生,理解不了你这么几场戏的人物?”
“没有小角色,只有小演员”,谈何容易?
高叶从小是学校里的文艺骨干,小学六年级时看到明星采访,她觉得:哇,当明星真厉害,我也要!但直到进了大学,她才真真正正地了解和爱上表演,“我发现表演好奇妙,我能把我经历到的人生经验,放到我的每一个小品作业里。原来演员可以套着角色的外壳传达自己想表达的,甚至讲自己的故事。”而从这时开始,她也逐渐意识到,成为明星与做个好演员并非绝对重叠。
对于大部分演员来说,好剧本和好角色难求,演员很多时候都在被挑选,“没有小角色,只有小演员,这句话听起来很简单,做到很难。”两三场戏的一个角色,要去丰富,合理,给观众留下印象,谈何容易?同时,一个小角色对于表演细节的坚持,会得到他人的认同还是嘲讽,谁知道呢?也许,还不如“躺平”轻松点?
但高叶还是尽量找有创作欲望的角色演,“当你有创作欲望的时候,你不会让自己轻松,起码在我的世界里,不会有哪个角色是轻松的。”演员常常要在表演中玩弄自己的情绪,上一场诀别,下一场心动,悲喜如同过山车,把自己的情绪当做生产工具之一,它必然就不是一个轻松的事儿。但高叶也不愿多说,“多说无益,这没什么,大家做什么工作都不容易。”
最近,很多朋友看了剧,都来祝贺高叶,夸她演得好,夸“大嫂厉害”,她都会不好意思,“抬爱了,过誉了”。但不知道为什么,只要她穿上戏服,导演一喊开机,“我生活中的不好意思啊,害羞啊,全部没有了,我的表演世界里,就是舍我其谁。”
她认为,对于表演,演员必须要有这一份舍我其谁的自信,这份自信从哪来?“把角色吃透了的自知,和对表演的把控程度,就是所谓的案头工作给我的底气。”但一声“卡”之后,高叶的不好意思又回来了,“导演,刚刚我那样处理,可以吗?”
高叶微博截图。她发的这条微博上了热搜,后来还调侃说“我一直以为,自己上热搜,多少得和演技什么的得沾点边吧...没想到,是自己给自己黑上去的...”
对于自己的表演,高叶往往会“先对一下答案,批一下考卷”。每次创作之后,“我会给自己打一个分,哪些地方可以更好,哪些东西我当时没想到,哪些东西我表达得过了。如果观众给我负面评价,放心,观众骂我之前,我自己已经骂过自己无数回了。”
《狂飙》里,高叶自认也有几场她并不满意的戏,然而具体是哪几场,“我不想说。”高叶笑道,“既然观众没发现,就不要被他们发现,让他们在下次作品里面,看到我的进步吧。”
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