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【一线讲述】
原标题:新编戏让老戏曲有了新样式
讲述人:青年导演、中央戏剧学院博士生 李佳秋
大学时,我在中国戏曲学院学习戏曲导演专业。从学戏到导戏,从学习话剧、音乐剧、舞剧再回到戏曲,我既深深沉浸在中国传统戏曲的魅力之中,也不断思考着如何将流传千年的经典戏曲演化成当代戏曲样式。
我一直很喜欢茨威格的小说《一个陌生女人的来信》,大学时就想把它改编成越剧。可是,这部小说在中国已经有了非常成功的电影和话剧版本,怎么才能不落窠臼?怎么在保持越剧特色的情况下展示当代场景、动作和范式?
基于原著第一人称的叙述方式,我打算突出向内探索心灵的主题。于是,我模糊了故事发生的时间和地点,把它转变成心理空间:三位演员以“一神三形”的形式展现女孩天马行空的想象,既演男又演女,将越剧的特色凸显出来。公演后,有观众说:没有复杂华丽的布景、道具,却能通过三位演员在不同角色间的转换,表现出一个立体丰满的故事,让他觉得传统艺术有了另一个欣赏的角度,这样的反馈令我很欣慰。
校园如同一个孵化器,给了我广阔的创作空间。《一个陌生女人的来信》受到好评,我又将视线转向越剧《金粉世家》。我想探索更多剧场设计的可能性,加强演员与观众之间的互动交流。比如,观众进场前,剧中人物就已在走廊;观众进场后,金太太坐在席中、小怜擦椅子、金荣迎来送往,令人如临其境。随即金荣介绍,今夜张恨水“亲临现场”,给大家展示他的新作品,从而交代出剧中角色将往来于台上台下,“跳入跳出”的演出风格。角色时而在观众身边表演,时而与观众跳舞。如今,《金粉世家》小剧场版作为驻场剧目常年演出,大剧场版也于今年4月20日首演并开启巡演,将于今秋登上“大戏看北京”的舞台。
我时常想,传承戏曲就如同做一道名菜。很多人将戏曲元素融入流行音乐、服装、摄影中,就像把一道菜的原料、摆盘、做法拿来做其他菜。这当然是很好的探索。但对戏曲本身来说,在当下社会还有什么新的可能呢?我觉得,戏曲活态传承一定离不开当代戏曲样式,与当下人们的生活密切相关。就像茨威格笔下幽微的人性和对真挚爱情的渴望,《金粉世家》展现的金燕西“笼中之鸟”的困境和抉择,都能与今天的观众产生共鸣。
除了越剧,这几年我还创作了京剧、豫剧、邕剧新编戏。虽然不同剧种各有特色,但它们具有美学上的共通性,能够容纳各种艺术元素。如今,伴随着多元文化的交融互通,戏曲也一定会茁壮生出新枝新芽。
(项目团队:光明日报记者 陈之殷、殷泽昊、苏雁、王胜昔、王斯敏 光明日报见习记者 李健)
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