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也许李清照从小受到父亲赋诗饮酒的熏染,也许同宗李白的“斗酒诗百篇”激发了她的想象力,她的词作中总氤氲着缕缕酒香。
早先与人游玩,常常是“沉醉不知归路,兴尽晚回舟”,她的酒中有乐;到后来与丈夫有了“一种相思,两处闲愁”时,又常常“东篱把酒黄昏后”,她的酒中有愁;再到夫死南渡时,“三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急”,她的酒中有悲。
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无论是初为人妇的“闲愁”,还是夫死、家散、国破的“痛楚”,李清照的生活似乎总是以词蒸煮一份孤独,用酒浇化心中块垒。
她在当时女子中,才气“高绝一时”,饮酒无人可比,可谓无妇人拘束之态,有男儿豪爽之气。
因为李清照词中写的不只是愁怨,不只是小女子之心绪,更有大丈夫之情怀。
我们记得抗金英雄岳飞“待从头,收拾旧山河,朝天阙”的雄心壮志,也熟知辛弃疾“江南游子,把吴钩看了,栏杆拍遍”的痛苦无奈,可谁知一个瘦弱女子内心发出的最强音,并不输给热血男儿。“欲将血泪寄山河,去洒东山一抔土。”为了能收复沦丧的国土,李清照恨不得横刀立马,献出自己的热血与生命。
在那样一个封建礼教盛行的社会,种种清规戒律捆绑了女人的手脚,也捆绑了女人的心灵,李清照却挣脱而出,以心抗世,以笔唤天!更可贵的是,即使是丈夫的不耻行为,她也毫不留情地抨击。
丈夫赵明诚为建康知府时,遇城中叛乱,竟缒城而逃。这对李清照来说简直是奇耻大辱,她因丈夫没有担当的行为而心灰意冷,在第二年逃亡江西的途中,在乌江边她激愤地写下了《夏日绝句》:“生当作人杰,死亦为鬼雄。至今思项羽,不肯过江东。”
不以亲疏论大义,不以家事废国事,李清照的这种决绝,无疑又让自己陷入到孤独的深处。其实在这乱世,像李清照这样真性情的人,已不能像一根青藤,缠附于一棵大树了。更何况,南宋小朝廷处在风雨飘摇之中,举目一望,苟延残喘到处有,血性男儿一时无。她无枝可依,只能做一棵树,一棵带有男性荷尔蒙的、孤独、激愤且清瘦的树。
李清照是不屈服命运安排的,就像一个独行客,天地任我行,仗剑走天涯。当她冲破重重阻力,与张汝州结婚后,发现了张的虚伪面孔,她不堪忍受,毅然状告张的违法勾当。要知道在三纲五常的封建伦理下,妻子揭发丈夫,即使丈夫有罪,做妻子的也要连坐。但李清照宁可玉碎,也要结束这不满百天的“瓦片”婚姻。
回望历史长河,能集美女、才女于一身,且又有着阳刚之美,能给人一种力量的,唯有她——李清照。
她生活于距今千年的宋朝,生活于一个崇尚“女子无才便是德”的时代。但她却敢于冲脱世俗的偏见,以女子之身,端立于众文人之间,不扭捏,不畏惧,进而做到“别是一家”。她素手执笔,写尘世风景;墨笔流年,写尽杯中风烟。
她是温婉至极的女子,出生于爱好文学艺术的士大夫家庭的她,从小钟爱书籍,排斥正统社会提倡的女红。在开明父母的引导下,她畅游于书的海洋中,乐此不疲。但她并不满足于此,她不愿像其他的大家闺秀一样,局限于一家之内,大门不出,二门不迈。
于是,在一个清朗的夏日午后,她划着小船,悠然漂泊在水面之上,不知不觉,已是黄昏,然而,游兴正浓的她沉醉于眼前景致,不愿归去。于是,她划着小船继续前行。蓦然间,惊起一片鸥鹭,平静的画面上陡然间平添了几分灵动。正如她在《如梦令》中描述的那样:
常记溪亭日暮,沉醉不知归路。
兴尽晚回舟,误入藕花深处。
争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
一代才女不但冲破家庭的牢笼,畅游于大自然之间,而且喝得大醉,她还以天地为纸,画出了那副少女误入藕花深处的唯美画卷。这样的画面,即便是千年后的几天,也不会多久,更何况是在封建礼教重压下的宋朝呢?
然而,她就是这样的一个人,我就是我,不一样的烟火。既然喜欢了,她就从不畏缩。
封建时代的“三从四德”告诉我们:妇女未嫁从父、出嫁从夫、夫死从子。但她却偏不这样。当自己深爱的丈夫面对兵变弃城而逃时,她没有盲目地“从夫”,而是深为其惋惜。于是,她在《夏日绝句》中写道:
生当作人杰,死亦为鬼雄。
至今思项羽,不肯过江东。
她借用西楚霸王项羽失败后不肯苟且偷生、乌江自刎的历史故事来讽刺像丈夫这样投降逃跑主义者,为他们感到不齿。
不但如此,她也可以成为是那个时代女权主义的代表。在她的第一任丈夫赵明诚去世后,她又改嫁给第二任丈夫张汝州,这与当时社会提倡的“从一而终”的思想是背道而驰的,但是,当她发现张汝州娶她只是为她手里残存的文物时,而且为了得到这些文物竟对她大打出手。
李清照抓住他科举作弊把柄,一状告上官府,申请离婚。宋代法律,无论什么原因,妻子告丈夫,就得坐牢。但她宁愿选择牢狱之灾,也要誓死捍卫自己的自由。
“不自由,毋宁死!”这是何等的气魄!
她虽为女子,却活的何等豪放,何等洒脱,她不愧为那个时代另类的女神!
李清照,宋代甚至可以是中国历史上最杰出的女词人。她年少有为。与丈夫赵明诚度过了幸福美满的`前半生,又在动荡不安与孤独中度过了寂寞悲惨的后半生,并为后人留下了丰富的文化遗产。
王灼这样称赞:“在士大夫中,已不多得。若本朝妇人,当推文采第一。”她认为“词,别是一家。”写词要讲音乐和谐、品质高雅、意境浑厚、布局有方、情感细腻、含蓄稳重以及情调高雅。做到了这些才真正算得上词。
所以,她以独立的品格、坚强的个性、细腻的感情、开阔的眼光和富有造诣的艺术创造力取得了“不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉”的辉煌成就。
赵翼说过:“国家不幸诗家幸,赋到沧桑句便工。”所以,李清照在寂寞悲惨的后半生创造出了更多脍炙人口的词句。而最具创造力的,则是那《声声慢》。
“寻寻觅觅,泠泠清请,凄凄惨惨戚戚……”那时正处在国破家亡时,李清照把无限忧愁与寂寞写在这首词上面,令人仿佛能够看到一副凄凉的画面。
这首词很奇妙。劈头而来的就是十四个叠字:寻寻觅觅……凄凄惨惨戚戚,这是一种大胆创造也是一种天才的写法。
“寻寻觅觅”是一个动作,作者渴望寻觅已经失去的美好生活。她怅然若失,不知道失去了什么,也不知道要找回什么。本来心情就很坏,本来就很孤独,而四周又一片泠泠清请,使其心境更陷入凄惨悲惨的深渊中。经受了多年来的折磨,体力日衰,又遇到乍暖还寒,天气变化时候,她的心情也像这天气一样最难平静。
天气使人难受,本想借酒消愁,抵抗抵抗这傍晚的风寒。无奈酒淡不敌萧萧秋风给人引起的悲伤,也抵抗不住风寒,因为这只心寒啊!
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候,最难将息。
三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急!雁过也,正伤心,却是旧时相识。
满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。
这次第,怎一个愁字了得!
红藕香残玉蕈秋,轻解罗裳,独上兰舟。
云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思,两处闲愁。
此情无计可消除。
才下眉头,却上心头。
风住尘香花已尽,日晚倦梳头。
物是人非事事休,欲语泪先流。
闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁。
香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头。
任宝奁尘满,日上帘钩。
生怕离怀别苦,多少事、欲说还休。
新来瘦,非干病酒,不是悲秋。
休休!这回去也,千万遍阳关,也则难留。
念武陵人远,烟锁秦楼。
惟有楼前流水,应念我、终日凝眸。
凝眸处,从今又添,一段新愁。
薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。
佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。
莫道不消魂。
帘卷西风,人比黄花瘦。
天上星河转,人间帘幕垂。
凉生枕簟泪痕滋,起解罗衣聊问、夜何其?
翠贴莲蓬小,金销藕叶希旧时天气旧时衣,只有情怀不似、旧家时!
红酥肯放琼苞碎,探著南枝开遍未,不知蕴藉几多香,但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底,闷损阑干愁不倚,要来小酌便来休,未必明朝风不起。
蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。
露浓花瘦,薄汗轻衣透。
见有人来,袜刬金钗溜。
和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。
寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕。
惜春春去,几点催花雨。
倚遍阑干,衹是无情绪。
人何处,连天芳草,望断归来路。
微寒应候。
望日边六叶,阶蓂初秀。
爱景欲挂扶桑,漏残银箭,杓回摇斗。
庆高闳此际,掌上一颗明珠剖。
有令容淑质,归逢佳偶。
到如今,昼锦满堂贵胄。
荣耀,文步紫禁,一一金章绿绶。
更值棠棣连阴,虎符熊轼,夹河分守。
况青云咫尺,朝暮重入承明後。
看彩衣争献,兰羞玉酎。
祝千龄,借指松椿比寿。
落日熔金,暮云合璧,人在何处?染柳烟浓,吹梅笛怨,春意知几许?元宵佳节,融和天气,次第岂无风雨?来相召,香车宝马,谢他酒朋诗侣。
中州盛日,闺门多瑕,记得偏重三五,铺翠冠儿,捻金雪柳,簇带争济楚,如今憔悴,云鬟雪鬓,怕见夜间出去。
不如向,帘儿底下,听人笑语。
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