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艺评:38年后的《天书奇谭》,为何依然生动鲜活

时间:2021-11-21 06:20:06    来源:中工网-工人日报    

【艺评】

原标题:38年后的《天书奇谭》,为何依然生动鲜活

于忠宁

近日,一部38年前拍摄的动画长片《天书奇谭》4K修复版重映,不少大人和孩子一起走进影院,追忆“上海美影厂的旧时光”,为自己的童年补上一张电影票。

诞生于1983年的动画长片《天书奇谭》,与《大闹天宫》《哪吒闹海》一起,代表了国产动画的最高制作水准,在中国动画长片史上具有里程碑意义。如今,通过新的技术手段,这部老动画片焕发出新的光彩,不只引发了人们的忆旧情怀,更值得思考的是,我们能否认识到这部经典动画作品在审美层次的超越性?它经过38年仍然生动鲜活的生命力,之于当前的国产动画创作有什么启示意义?

《天书奇谭》的导演之一钱运达老人说道:“动画片就是要奇、趣、美。”这也正是我们不少优秀国产动画片着重彰显的审美风格。上世纪60年代名头更响的《大闹天宫》,动作场面的设计思路来自京剧武戏,动画语言大量吸收戏曲表演的修辞。就像中国动画泰斗钱家骏说的那样,“如果你仔细观察就会发现,中国人笔下的动画人物,就连走路的姿势都跟外国人不一样。”

《天书奇谭》通篇都闪耀着这种中国动画学派独特的风格和视角。主创们从绘画、壁画、文物和戏曲中获取素材,相比把京剧元素用得炉火纯青的《大闹天宫》,更上了一个台阶,做到了脱胎于戏曲,但又不拘泥于戏曲。导演给本片定下了“立民族之新,标民族之异”的宗旨,这种理念对如今的动画创作也不无裨益。

《天书奇谭》是传统的,也是现代的。它在叙事上打破了塑造“高大全”的主角人物范式,对社会丑态群像的极尽描摹、设置巧妙且令人捧腹大笑的桥段凸显了幽默风趣的创作风格。

但是《天书奇谭》又不限于此,它的暗线主题是“人和神的冲突,人对神的挑战”。盗天书的袁公造型设计,参考了戏曲中关羽的模样,但他更像是中国版的普罗米修斯,具备崇高的精神气质。最终他被捉回天庭的结局更凸显了对悲剧崇高精神的张扬。这让《天书奇谭》的剧作格局在传承的同时,在精神气质上有了超越感。

《天书奇谭》被称为“中国动画发展的巨人肩膀”。可惜的是,国产动画巅峰过后即迎来30年谷底。直至《西游记之大圣归来》《哪吒之魔童降世》《白蛇·缘起》《姜子牙》等接连登陆大银幕,才改变了中国电影市场中好莱坞、日本动画片风行的状况。这些动画片在技术上效仿日美进步很快,孙悟空充满武力值的回归、哪吒“我命由我不由天”等叙事模式很容易带来“燃” “爽”等审美快感,却缺乏一定的深度、厚度与余音袅袅之韵致,距离成为经典尚有一段距离。

一代人有一代人的表达,如今的国风动画创作不能脱离当代生活经验和时代诉求,停留在过去的审美和经验上,陷入形式主义的漩涡不能自拔。

今天,修复版的《天书奇谭》给不少创作者上了一课,它似乎让人们看到了中国动画发展的出路,即前辈们留下的创作密码不是让后续创作者简单地模仿,而是要追求民族性、现代性和娱乐意识的完美融合,在继承的基础上大胆地创新、超越。

关键词: 奇谭 艺评 天书 动画 中国 38年 为何 依然 哪吒 动画片

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