《五星出东方》再度登台起舞 谭维维、阿云嘎共同献唱录制主题歌

原标题：《五星出东方》再度登台起舞（主题）

谭维维、阿云嘎共同献唱录制主题歌（副题）

北京晚报记者 高倩 方非摄

一件汉代织锦护臂，钩沉起一段埋藏于西域黄沙下的往事，有情有义，有笑有泪。今年6月，围绕着国家一级文物“五星出东方利中国”汉代织锦护臂创作的舞剧《五星出东方》圆满结束了首轮演出。9月25日至9月27日，《五星出东方》将再次登台天桥艺术中心。

作曲家亲赴古国遗址“找刺激”

为这部舞剧作曲的杨帆，是青年作曲家中的佼佼者。在庆祝中国共产党成立100周年文艺演出《伟大征程》中，杨帆为情景交响歌舞节目《人民至上》担任作曲编配。他与《五星出东方》的总编导王舸是一对很令观众眼熟的搭档，从摘得文华大奖的国家大剧院原创民族舞剧《天路》开始，短短几年间，这已经是他们的第四次合作。此外，杨帆也为爆款舞剧《永不消逝的电波》谱曲，把上海的弄堂风情和谍战岁月描摹得淋漓尽致。像这些成功的前作一样，杨帆很早就开始跟进《五星出东方》的创作。

“这是一部剧本先行的作品。”把一件文物变成一部完整的舞台作品，方方面面都容易写得太“空”。杨帆回忆，经过前期的沟通酝酿，去年6月，主创团队聚齐，到新疆采风。他们参观了许多博物馆、走访专家学者，也驾车亲临尼雅遗址，这里是作品中提及的精绝古国留下的痕迹。新疆地域广袤，越野车队要开很久才能抵达。现代社会的公路还未能触及古老的尼雅遗址，车子沿着干涸的河道在戈壁深处行驶，一向不晕车的杨帆也觉得头晕难受。

烈日、佛塔、无垠的黄沙、远去的古国……扑面而来的一切，让杨帆瞬间有了极大的刺激。身处其间，繁华褪尽的“苍凉感”席卷天地，历史的足音变得格外清晰。“那里是一种‘什么都没有’的状态。”杨帆能听见风声从耳边呼啸而过，沙石在细碎地共鸣。极度的静谧强烈区别于大巴扎的热闹，那是属于新疆的两个截然不同的侧面。安静，是杨帆在音乐中给予精绝古国的底色。

曲风不限于某个民族和区域

在许多观众看来，《五星出东方》与《天路》有些相似，因为它们的故事都带有浓墨重彩的民族风情。杨帆坦诚相告，“这次的音乐创作难度特别高。”目前已知的、有据可查的西域音乐风格多集中于唐代，远远晚于《五星出东方》背景设置的汉代。精绝古国的消亡又是那样突然而玄妙，这样一个国度的音乐到底应该是什么风格？“我们需要站在历史的基础上，向更久远的过去眺望，在某种程度上，可以说是一点依托都没有，但这同时意味着有巨大的想象空间”。

《五星出东方》讲述了困在沙暴中的汉朝戍边将领奉与北人首领之子建特，被救至精绝古城后邂逅首领之女春君，彼此化干戈为玉帛、结下深厚情谊的故事。从三人命运讲到民族大爱，以小见大，是总编导王舸标志性的切入手法。“这部作品包含着‘大主题’的概念。”杨帆与王舸、编剧许锐深聊过这个耐人寻味的故事，“情感的力量”是音乐创作的支点。因此，虽然要写西域音乐，杨帆并没有将思路局限于某个特定的民族或地区，只是在风格上加以必要的借鉴。

在特色乐器的运用上，杨帆也用了许多心思。舞剧《天路》中，渲染藏地风情有许多现成的特色乐器，但到了《五星出东方》，哪怕是常常令人联想到西域的琵琶，也要“改造”一番。“汉代的琵琶肯定不是唐代胡旋舞中用到的琵琶。”为了营造更加深邃久远的效果，有时候，杨帆需要在现有琵琶音色的基础上叠加中阮等乐器。杨帆还看过舞美、服装的设计过程，从中寻找“气质”上的灵感。

这部凝聚了无数心血的作品首演时便大受好评。此后，主创团队继续精益求精。“总体来说，音乐方面没有太大的调整。”不过杨帆透露，即将到来的新一轮演出也有惊喜。首演时，因为时间相对紧张而延期的主题歌已经在最近进行了录制，由谭维维、阿云嘎共同献唱，它将很快与观众见面。

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